Jfyhkgu

Кинофанта́стика — направление и жанр художественной кинематографии, который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, добиться которых создателям фильма удобнее средствами фантастики, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно прежде всего для жанрового кино). Характер условности зависит от конкретного направления или жанра — научная фантастика, фэнтези, фильм ужасов, фантасмагория, — однако все они могут широко пониматься как кинофантастика. Существует также более узкое представление о кинофантастике как о массовом чисто коммерческом жанре кинематографа; согласно такому представлению кинофантастикой не является, например, «Космическая одиссея 2001». В настоящей статье используется широкое понимание кинофантастики, которое позволяет дать более полное представление о предмете.

Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления спецэффектов.

В XXI веке кинофантастика — один из самых популярных и прибыльных жанров кино^[1]. Фантастические фильмы, такие как «Аватар», «Звёздные войны: Пробуждение Силы» и «Мир юрского периода», составляют большинство в числе самых кассовых блокбастеров в истории^[2].

По кинофантастике и смежным сферам существуют номинации в 14 наградах: премия по хоррору «Черное перо» (видеоролик), премия «Хьюго» (фильмы и телесериалы), премия читателей журнала «Science Fiction Chronicle», премия Лорда Рутвена, премия Брэма Стокера, Небьюла, Британская премия фэнтези, Балрог, Зал славы научной фантастики и фэнтези, немецкая фантастическая премия, японская премия Сэйун, российская «Сигма-Ф», 12 номинаций в премии «Итоги года» от журнала «Мир Фантастики» и премия «Парсес» (видео-формат).

Связь кинофантастики и мифологии |

Кинофантастика активно использует мифологию технической эры^[3]. Мифология — один из основных структурных компонентов кинофантастики, она играет более важную роль, чем, собственно идеи, пришедшие из науки. Датский философ и фантастиковед Пер Шельд в своей книге «Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры»^[4] отметил это, как отличие фантастического кино от научно-фантастической литературы, которая всё-таки сохраняет связь с наукой. Мария Галина обратила внимание, что опора на древние мифолгические образы и архетипы характерна скорее для массовой жанровой кинофантастики, чем для элитарного арт-хауса. К примеру, океан Соляриса не опирается на какие-либо фольклорные представления, и этот фильм Тарковского так и не стал частью социального контекста эпохи, в то время как название другого фантастического фильма Андрея Арсеньевича — Сталкер превратилось с одной стороны — в имя нарицательное, а с другой — в продаваемый бренд массовой культуры. Это можно объяснить тем, что враждебное пространство, которое можно умилостивить за счёт ритуалов, таких как разбрасывание гаек — архетипический образ, вполне традиционный для мифологии^[5].

История |

Кинофантастика 1990-х годов |

Фантастический «мейнстрим»

«Вспомнить всё» (1990), «Терминатор 2: Судный день» (1991), «Универсальный солдат» (1992), «Парк Юрского периода» (1993), «День независимости» (1996), «Пятый элемент» (1997), «Звёздный десант» (1997), «Люди в чёрном» (1997), «Чужой 4: Воскрешение» (1997), «Универсальный солдат 2: Возвращение» (1999) и пр.

Экранизации комиксов

серия про «Бэтмен» (1989, 1992, 1995, 1997) и другие экранизации комиксов «DC», «Ракетчик» (1991), «Маска» (1994), «Ворон» (1994), «Спаун» (1997), «Люди в чёрном» (1997), и пр.

Фильмы о скрытном инопланетном вторжении

«Кукловоды» (1994), «Особь» (1995), «Нечто» (1982/2011), «Чужие среди нас» (They Live, 1988), «Секретные материалы» (1993—2002, 2008) и пр.

Философские притчи

«Господин Судьба» (1990), «День сурка» (1993), «Шоу Трумана» (1998), «Плезантвиль» (1998), «Быть Джоном Малковичем» (1999)

Развитие классических сюжетов

«Франкенштейн освобождённый» (1990), «Волк» (1994), «Побег из Лос-Анджелеса» (1996)

Артхаус

«Эдвард Руки-ножницы» (1990), «Семейка Аддамс» (1991), «Деликатесы» (1991), «Куб» (1997) и пр.

Фильмы ужасов

«Страшилы» (1995), «Шестое чувство» (1999)

Неоготика |

В 1990-х оформилось и обрело силу совершенно новое направление в фантастическом кинематографе, которое начали называть «неоготикой» («новой готикой»). Фильмы этого направления обычно использовали мотивы и антураж классической готики, однако изощрённое мастерство операторов и художников создавало на экране совершенно новое эстетическое пространство, которое невозможно соотнести с прежними готическими фильмами, тяготевшими к изобразительному аскетизму и нуару. В неоготику влились витиеватость фэнтезийных иллюстраций Фразетты и Уилэна, изобразительный фотогламур, художественные находки авторов паропанка и возможности современных технологий создания спецэффектов.

• «Дракула» (Dracula, 1992)


• «Интервью с вампиром» (Interview with the Vampire: The Vampire Chronicles, 1994)


• «Франкенштейн» (Frankenstein, 1994)


• «Сонная лощина» (Sleepy Hollow, 1999)


• «Видок» (Vidocq, 2001)


• «Ван Хельсинг» (Van Helsing, 2004)

Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик впервые эффективно продемонстрировало «Интервью с вампиром», а наиболее яркими примерами такого кино являются фильмы «Блэйд» (Blade, 1998) и «Другой мир» (Underworld, 2003).

«Виртуальность» |

По мере того, как возникший в 1980-х годах киберпанк закреплялся и становился общепризнанным направлением в литературной фантастике и массовой культуре вообще, интерес к его образному ряду стал проявлять и кинематограф. Первым среди крупнобюджетных фильмов, сознательно сделанных в рамках этого направления, стал фильм Роберта Лонго «Джонни-мнемоник» (1995), поставленный по мотивам одноимённого рассказа классика киберпанка Уильяма Гибсона. Из-за целого ряда компромиссных и половинчатых решений, продиктованных коммерческим характером проекта, фильм, в отличие от оригинального рассказа, получился недостаточно радикальным и был раскритикован поклонниками киберпанка и весьма сдержанно воспринят массовым зрителем. Тем не менее, сейчас этот фильм признаётся существенной вехой в жанровом кинематографе, а его влияние на последующие более успешные проекты заметно хотя бы в том, что исполнивший в нём главную роль Киану Ривз был впоследствии приглашён на роль Нео в кинотрилогии «Матрица».

• «Трон» (Tron, 1982)


• «Газонокосильщик» (The Lawnmower Man, 1992)


• «Нирвана» (Nirvana, 1997)


• «Матрица» (The Matrix, 1999)


• «Тринадцатый этаж» (The Thirteenth Floor, 1999)

Кинофантастика 2000-х и 2010-х |

Киноциклы |

• «Люди Икс» (киноцикл, 2000—2014)
  
  
  
  • «Люди Икс» (англ. X-Men, 2000)^[6]
    
  
  
  • «Люди Икс 2» (X2, 2003)
  
  
  • «Люди Икс: Последняя битва» (X-Men: The Last Stand, 2006)
  
  
  • «Люди Икс: Начало. Росомаха» (X-Men Origins: Wolverine, 2009)
  
  
  • «Люди Икс: Первый Класс» (X-Men: First Class, 2011)
  
  
  • «Росомаха: Бессмертный» (Wolverine: Immortal, 2013)
  
  
  • «Люди Икс: Дни минувшего будущего» (X-Men: Days of Future Past, 2014)^[7][8]
    
  
  
  
  


• «Человек-паук» (киноцикл, 2002—2012)
  
  
  
  • «Человек-паук» (Spider-Man, 2002)
  
  
  • «Человек-паук 2» (Spider-Man II, 2004)
  
  
  • «Человек-паук 3» (Spider-Man 3, 2007)
  
  
  • «Новый человек-паук» (Amazing spider-man, 2012)
  
  
  
  


• «Другой мир» (киноцикл, 2003—2012)
  
  
  
  • «Другой мир» (Underworld, 2003)
  
  
  • «Другой мир: Эволюция» (Underworld: Evolution, 2006)
  
  
  • «Другой мир: Восстание ликанов» (Underworld: Rise of the Lycans, 2009)
  
  
  • «Другой мир: Пробуждение» (Underworld: Awakening, 2012)
  
  
  
  


• «Бэтмен» (киноцикл, 2005—2012)
  
  
  
  • «Бэтмен: Начало» (Batman Begins, 2005)
  
  
  • «Тёмный рыцарь» (The Dark Knight, 2008)
  
  
  • «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды» (The Dark Knight Rises, 2012)
  
  
  
  

Другие фильмы |

Культовые и значимые фантастические фильмы |

• Космическая одиссея 2001


• Планета обезьян


• Чужой


• Звёздный путь


• Звёздные войны


• Солярис


• Сталкер


• Бегущий по лезвию


• Инопланетянин


• Терминатор


• Нечто


• Назад в будущее


• Робокоп


• Вспомнить всё


• Парк юрского периода


• Пятый элемент


• Люди в чёрном


• Матрица


• Чёрная дыра


• Знаки


• Район № 9


• Гравитация


• Интерстеллар


• Марсианин


• Хищник

Другие фантастические фильмы |

• «Чёрная дыра» («Pitch Black») — один из немногих фильмов с сюжетом, построенным вокруг затмения нескольких солнц одновременно.


• «Остров» — антиутопия о клонировании


• «Шестой день» — фильм о клонировании с Арнольдом Шварценеггером
  


• «Окончательный монтаж» — антиутопия о цензуре, правящей человеческую память


• «Особое мнение» — антиутопия о предотвращении преступлений


• «Эквилибриум» — антиутопия


• «Аватар» — научная фантастика


• «Трон: Наследие» (Tron: Legacy, 2010) — научная фантастика


• «Авалон» — киберпанк


• «2035: Город Призрак» (Nightmare City 2035) — киберпанк


• «Торговец сном» — киберпанк


• «Эон Флакс» — антиутопия


• «Бессмертные: Война миров», франц. Immortel (Ad Vitam)


• «Пиджак» — The Jacket, продолжение темы «Эффекта бабочки» и «Мертвой зоны», немного похоже на «Особое мнение»: путешествия во времени и возможность изменить прошлое-настоящее-будущее

См. также |

• Премия Хьюго за лучшую постановку


• Премия Американской академии кинофантастики «Сатурн»


• Международный фестиваль фантастических фильмов Фантаспорто


• Международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе


• Международный фестиваль фантастических фильмов в Жерармере


• Международный фестиваль фантастических фильмов в Брюсселе


• Научная фантастика

Примечания |

Литература |

на русском языке

• Барканов С., Гуров А., Власенко А., Терехин В. Ужас: Аннотированный каталог зарубежных фильмов ужасов и мистики. — М.: НПКЦ «ИНТЕХ», 1994. — 608 с. — ISBN 5-8095-0004-8.


• Галина М. С. Мифология и кинофантастика // Общественные науки и современность. — 1996. — № 5. — С. 167—175.


• 
  Попов, Михаил История кино. Фантастическое кино XX века // Мир фантастики. — № 29. — 24.01.2006.


• Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей / Сост. Наталья Самутина. — М.: Новое литературное обозрение, 2006. — С. 408. — ISBN 5-86793-441-1.


• 
  Фёдоров А. В. Герменевтический анализ советской кинофантастики рубежа 1950-х — 1960-х годов и её американской экранной трансформации // Инновации в образовании. 2011. № 9. С. 47-69.


• Ханютин Ю. М. Реальность фантастического мира: Проблемы западной кинофантастики. — М.: Искусство, 1977.


• Харитонов Е., Щербак-Жуков А. На экране - чудо: Отечественная кинофантастика и киносказка (1909-2002 гг.): Материалы к популярной энциклопедии. — М.: В. Секачёв, 2003. — С. 320.

на других языках

• Frederik Pohl, Frederik Pohl IV. Science Fiction Studies in Film. — Reissue edition. — Ace Books, 1984. — С. 346. — ISBN 0-441-75434-1.


• David G. Skal. The Monster Show: A Cultural History of Horror. — Faber & Faber, 2001. — С. 432. — ISBN 0-571-19996-8.


• Phil Hardy. The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction. — New York: William Morrow and Company, 1995. — С. 512. — ISBN 0-87951-626-7.

Источники |

• 
  Мир фантастики — Видеодром — История кино
  

В Википедии есть портал «Кино»

В Википедии есть портал «Фантастика»