Jfyhkgu

	Католический собор
Собор Святого Петра
	лат. Basilica Sancti Petri; итал. Basilica di San Pietro
	; Вид на собор Святого Петра, 2014 год
	; 41°54′07″ с. ш. 12°27′11″ в. д.HGЯOL;
Страна	; Ватикан Ватикан;
Местоположение	; площадь Святого Петра, Ватикан;
Конфессия	; Христианство (Католицизм);
Епархия	; Римская епархия;
Тип здания	; Кафедральный собор
Архитектурный стиль	; архитектура Возрождения и архитектура барокко;
Архитектор	; Росселлино, Бернардо, Сангалло, Джулиано да, Донато Браманте, Рафаэль Санти, Фра Джованни Джокондо, Сангалло, Антонио да, Перуцци, Бальдассаре, Микеланджело, Делла Порта, Джакомо, Джакомо да Виньола, Лигорио, Пирро, Мадерна, Карло и Джованни Лоренцо Бернини;
Дата основания	; 18 апреля 1506;
Строительство	; 1506—1626 годы
Реликвии и святыни	; могила святого Петра
Высота	; 136,6 м;
Состояние	; отличное
Сайт	; vatican.va/various/basil…;
	Собор Святого Петра на Викискладе

Собор Святого Петра (лат. Basilica Sancti Petri, итал. Basilica di San Pietro; Базилика Святого Петра) — католический собор, центральное и наиболее крупное сооружение Ватикана, крупнейшая историческая христианская церковь в мире. Одна из четырёх патриарших базилик Рима и церемониальный центр Римско-католической церкви. Занимает первое место в списке семи паломнических базилик Рима^[1]. Над его созданием трудилось несколько поколений великих мастеров: Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Бернини.
Вместимость около 60 000 человек + 400 тыс. человек на площади.

Содержание

1 История

2 Фасад

3 Интерьер
- 3.1 Центральный неф
- 3.2 Правый неф
- 3.3 Левый неф

4 Архитектура
- 4.1 Купол
  - 4.1.1 Браманте и Сангалло
  - 4.1.2 Микеланджело и Джакомо Делла Порта
  - 4.1.3 Завершение

5 Архипресвитеры Собора Святого Петра с 1053 года

6 Интересные факты
- 6.1 Галерея

7 См. также

8 Примечания

9 Литература

10 Ссылки

История |

План цирка Нерона и базилики Святого Петра, построенной при Константине I Великом

Когда-то на том месте, где теперь стоит собор св. Петра, располагались сады цирка Нерона (от него остался обелиск из Гелиополя, который до сего дня стоит на площади Св. Петра). Первая базилика была построена в 326 году, в правление первого христианского императора Константина. Алтарь собора был размещён над могилой, со второго века считаемой захоронением св. Петра, принявшего в 66 году мученическую кончину в цирке Нерона. Во втором соборе в 800 году папа Лев III короновал Карла императором Запада. В XV веке базилика, существовавшая уже одиннадцать столетий, грозила обрушиться, и при Николае V её начали расширять и перестраивать. Кардинально решил этот вопрос Юлий II, приказавший построить на месте древней базилики огромный новый собор, который должен был затмить как языческие храмы, так и существовавшие христианские церкви, способствуя тем самым укреплению папского государства и распространению влияния католицизма.

План собора Святого Петра

Почти все крупные архитекторы Италии по очереди участвовали в проектировании и строительстве собора св. Петра. В 1506 г. был утверждён проект архитектора Донато Браманте, в соответствии с которым начали возводить центрическое сооружение в форме греческого креста (с равными сторонами). После смерти Браманте строительство возглавил Рафаэль Санти, вернувшийся к традиционной форме латинского креста (с удлинённой четвёртой стороной), затем Бальдассаре Перуцци, остановившийся на центрическом сооружении, и Антонио да Сангалло, избравший базиликальную форму.
Наконец, в 1546 г. руководство работами было поручено Микеланджело. Он вернулся к идее центральнокупольного сооружения, но его проект предусматривал создание многоколонного входного портика с восточной стороны (в древнейших базиликах Рима, как и в античных храмах, вход находился с восточной, а не с западной стороны). Все несущие конструкции Микеланджело сделал более массивными и выделил главное пространство. Он возвёл барабан центрального купола, но сам купол достраивал уже после его смерти (1564 г.) Джакомо делла Порта, придавший ему более вытянутые очертания. Из четырёх малых куполов, предусмотренных проектом Микеланджело, архитектор Виньола возвёл только два. В наибольшей степени архитектурные формы именно в том виде, как они были задуманы Микеланджело, сохранились с алтарной, западной стороны.

Вид на площадь Св. Петра с купола собора

Но на этом история не закончилась. В начале XVII в. по указанию Павла V архитектор Карло Мадерна удлинил восточную ветвь креста — пристроил к центрическому зданию трёхнефную базиликальную часть, вернувшись таким образом к форме латинского креста, и построил фасад. В результате купол оказался скрыт фасадом, утратил своё доминирующее значение и воспринимается только издали, с виа делла Кончилиационе.

Требовалась площадь, которая вмещала бы большое количество верующих, стекающихся к собору, чтобы получить папское благословение или принять участие в религиозных празднествах. Эту задачу выполнил Джованни Лоренцо Бернини, создавший в 1656—1667 гг. площадь перед собором — одно из самых выдающихся произведений мировой градостроительной практики.

Фасад |

Фасад Мадерна

Святые ворота

Высота фасада, построенного архитектором Мадерна, 48 м, исключая высоту статуй, ширина — 118,6 м. Аттик фасада венчают громадные, высотой 5,65 м, статуи Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов (кроме апостола Петра). Из портика пять порталов ведут в собор. Створки дверей центрального портала выполнены в середине XV в. и происходят из старой базилики. Напротив этого портала, над входом в портик, находится прославленная мозаика Джотто конца XIII в. «Навичелла». Рельефы крайнего левого портала — «Врат смерти» — созданы в 1949—1964 гг. крупным скульптором Джакомо Манцу. Очень выразителен образ папы Иоанна XXIII.

Интерьер |

Внутри собор поражает и гармонией пропорций, и своими огромными размерами, и богатством оформления — здесь масса статуй, алтарей, надгробий, множество замечательных произведений искусства.

Центральный неф |

Общая длина базилики 211,6 м. На полу центрального нефа имеются отметки, показывающие размеры других крупнейших соборов мира, что позволяет сравнить их с собором св. Петра.

В конце центрального нефа, у последнего столба справа, находится статуя св. Петра XIII в., приписываемая Арнольфо ди Камбио. Статуе приписываются чудодейственные свойства, и многочисленные паломники благоговейно прикладываются губами к бронзовой ноге.

Купол, шедевр архитектуры, имеет внутри высоту 119 м и диаметр 42 м. Он опирается на четыре мощных столба. В нише одного из них стоит пятиметровая статуя св. Лонгина работы Бернини. Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620-го до 1670 г. В подкупольном пространстве над главным алтарём находится шедевр Бернини — огромный, высотой 29 м балдахин (киворий) на четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчёлы семейства Барберини. Бронзу для кивория взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII (Барберини) конструкции, которые поддерживали крышу портика. Сквозь балдахин видна находящаяся в центральной апсиде и также созданная Бернини кафедра Святого Петра. Она включает поддерживаемое четырьмя статуями отцов церкви кресло св. Петра, над которым парит в сиянии символ Святого Духа. Справа от кафедры — надгробие папы Урбана VIII работы Бернини, слева — надгробие Павла III (XVI в.) работы Гульельмо делла Порта, одного из учеников Микеланджело.

Балдахин

Кафедра Святого Петра

Неф базилики

Статуя Св. Петра

Трон Св. Петра и Слава

Правый неф |

В первой капелле справа находится шедевр Микеланджело — мраморная «Пьета». Она была создана им на рубеже XV и XVI столетий в возрасте 23 лет. После того как злоумышленником была совершена попытка разбить статую, её защитили стеклом. Рядом располагается небольшая капелла Распятия (или Реликвии), в которой хранится великолепное деревянное распятие конца XIII — начала XIV в., приписываемое Пьетро Каваллини. Чуть дальше находится надгробие маркграфини Матильды Тосканской (или иначе Каносской) работы Бернини с учениками; это была первая женщина, удостоившаяся чести быть погребённой в этом соборе. (В 1077 г. в Каноссе, замке маркграфини Матильды, император Священной Римской империи Генрих IV, который был отлучён от церкви и низложен, униженно вымаливал прощение у папы Григория VII.) Решётка капеллы св. Причастия выполнена по рисунку Борромини. Рядом с капеллой — надгробие Григория XIII; барельеф напоминает об осуществлённой папой реформе — введении нового календаря (григорианского). Чуть дальше находится выполненное в стиле классицизма скульптором Кановой (1792 г.) надгробие Климента XIII.

Гробница Матильды Тосканской

Ватиканская пьета

Левый неф |

Памятник последним Стюартам

Памятник Марии Собесской

Памятник папе Иннокентию XII

Надгробие Александра VII работы Бернини. Огромный интерес представляет созданное в 1490-х гг. скульптором Антонио Поллайоло надгробие Иннокентия VIII, это один из немногих сохранившихся памятников, находившихся ещё в старой базилике. Недалеко от входа вы видите ещё одно создание скульптора Кановы — надгробие последних представителей шотландской королевской семьи Стюарт.

Архитектура |

Купол |

Купол Браманте

Купол собора возвышается на высоту 136,57 метров от пола базилики до верхушки венчающего креста. Это самый высокий купол в мире. Его внутренний диаметр составляет 41,47 метров, что чуть меньше чем у куполов-предшественников: диаметр купола Пантеона (Древний Рим) составляет 43,3 метра, диаметр Санта-Мария-дель-Фьоре времён раннего Ренессанса — 44 метра, однако превосходит купол собора Святой Софии в Константинополе, возведённого в 537 году. Именно Пантеон и флорентийский собор служили примерами для архитекторов собора Святого Петра в плане решений по возведению столь грандиозной конструкции.

Браманте и Сангалло |

Купол Пантеона покоится на круговой стене, в которой отсутствуют окна и входы за исключением лишь одной двери. Сооружение имеет высоту соответствующую его ширине. Купол сооружён в виде цельной оболочки из бетона, облегчённой путём добавок в бетон большого количество вулканических пород — туфа и пемзы. Внутренняя поверхность купола отделана кессонами, что создаёт подобие ребристого перекрытия, облегчая конструкции. Наверху купола расположено отверстие диаметром 8 метров, которое служит для освещения внутреннего пространства^[2].

Замысел Браманте для купола собора Святого Петра (1506 год) наследовал большую свою часть из решений купола Пантеона. Он был запроектирован из бетона, содержащего туф, — Браманте заново открыл нужный состав этой смеси. За исключением фонаря, который должен был по плану Браманте завершать купол нового собора, непосредственно профиль купола был очень близок к куполу Пантеона, лишь только поддерживающие стены были подняты над землёй на четырёх массивных столбах и образовали барабан. Массивная стена, что присутствует в Пантеоне, была облегчена Браманте путём устройства в ней оконных проёмов и использования перистиля.

Проект Сангалло

Что касается флорентийского собора, то визуальный образ остроконечного купола существовал за много лет до того, как Филиппо Брунеллески воплотил его в реальность^[3]. Двухслойная конструкция купола осуществлена путём кладки кирпичей «в ёлочку» (что было заимствовано из Византийской архитектуры), а не такой большой уклон восьми каменных рёбер купола сделал возможным его строительство без устройства массивной деревянной опалубки, необходимой при возведении полусферических перекрытий. В то время как его внешний вид, за исключением деталей фонаря, почти целиком готический, инженерные решения, использованные для его строительства, были весьма новаторскими и основывающимися на глубоком изучении огромных сводов и сохранившихся куполов Древнего Рима.

Замысел Сангалло, в подтверждение которого сохранилась внушительная деревянная модель купола, основывался на опыте обоих предшественников. Он понимал значимость как устройства кессонов в Пантеоне, так и внешних каменных рёбер во флорентийском соборе. Сангалло усилил и расширил перистиль Браманте в группу арочных упорядоченных проёмов вокруг основания с устройством второй такой аркады вторым ярусом над первой. В его решении ранее весьма изящная конструкция фонаря, напоминающая скорее фонарь флорентийского собора, превратилась в массивную конструкцию, окружённую выступающим основанием, перистилем и с венчающим шпилем конической формы на верхушке. Данное архитектурное решение выглядело слишком эклектичным, слишком педантичным и безвкусным, чтобы быть успешным^[4].

Микеланджело и Джакомо Делла Порта |

Собор Святого Петра, вид от замка Святого Ангела, показывающий купол, возвышающийся за фасадом Мадерны.

Микеланджело переконструировал купол в 1547 году, учитывал и сохранил часть ранних наработок. Его купол, как купол флорентийского собора, запроектирован двухслойным кирпичным, внешний слой имеет 16 каменных рёбер, что больше в два раза, чем в Санта-Мария-дель-Фьоре, но намного меньше, чем в проекте Сангалло. Также как в проектах Браманте и Сангалло купол поднимается от колонн на барабане. Круговой перистиль Браманте и аркада Сангалло уменьшены до 16 пар соединённых арками коринфских колонн, каждая из которых, высотой 15 метров, выступает из сооружения. Визуально кажется, что колонны поддерживают каждое из рёбер купола, однако на самом деле конструкционно они весьма вероятно излишни. Причиной этому послужило то, что купол имеет яйцевидную форму, поднимаясь круто вверх, как и купол флорентийского собора, и, следовательно, вызывая меньший распор чем полуциркульный купол, такой как в Пантеоне, который хотя и не подкреплён, уравновешен обратным пригрузом от тяжёлой каменной кладки, что поднимается ещё выше окружающей стены^[2]^[4].

Высота купола 138 м.
Овоидальная форма купола вызывала много пересудов. Микеланджело умер в 1564, успев закончить барабан купола и столбы Браманте, которые были выполнены намного более крупными, чем планировалось. Работу продолжил ассистент Микеланджело, Джакомо да Виньола под строгим присмотром Джорджо Вазари, который по приказу Папы следил за тем, чтобы замыслы Микеланджело были воплощены без отступлений. Но уже в 1585 году новый папа Сикст V назначает ответственными за постройку Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана. За время правления папы строительство собора продвинулось очень значительно.

Микеланджело помимо зарисовок своего замысла оставил, как и Сангалло перед ним, большую деревянную модель своего проекта. Джакомо Делла Порта привнёс в неё несколько незначительных изменений, но при этом было сделано и одно значительное отступление. Неизвестно, была ли это идея самого Делла Порты или же предсмертное указание Микеланджело, но внешний купол был приподнят над внутренним по сравнению с моделью. Рисунки Микеланджело показывают, что на ранних этапах он склонялся скорее к овоидальной форме, чем к полуциркульной. На разных гравюрах того времени встречаются разные варианты формы купола. Формы деревянной модели более овоидальные, чем на гравюрах, но ниже, чем окончательный вариант. Предположительно, уже на смертном одре Микеланджело решил вернуться к более остроконечной форме. Однако некоторые исследователи отдают всю ответственность за это Джакомо Делла Порта.

Завершение |

Купол был завершён Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана.

Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана завершили постройку купола в 1590 году, в последний год правления Сикста V. Его преемник, Григорий XIV, был свидетелем завершения возведения фонаря купола, внутри которого была сделана надпись в честь Сикста V. При следующем папе, Клименте VIII, был установлен на место крест. Эта процедура заняла целый день и сопровождалась звоном колоколов всех церквей города. На концах крестовой поперечины установлены две свинцовые шкатулки, в одну из которых помещена частица Животворящего Креста и мощи Андрея Первозванного, а во вторую медальон Агнца Божия^[4].

Современный вид купола

В середине 18 века в куполе появились трещины, и были смонтированы четыре металлические цепи между оболочками купола, обжимающие конструкцию. Всего в разные времена было установлено десять цепей, и наиболее ранняя, возможно, установлена по плану самого Микеланджело как мера предосторожности, наподобие того, как было сделано Брунеллески во флорентийском соборе.

Вокруг внутренней окружности купола расположена надпись двухметровой высоты:

.mw-parser-output .ts-Цитата-container{margin:auto;border-collapse:collapse;display:flex;justify-content:center}.mw-parser-output .ts-Цитата-quote{font-style:italic}.mw-parser-output .ts-Цитата-container cite{display:block;float:right;font-style:normal}.mw-parser-output .ts-Цитата-leftQuote,.mw-parser-output .ts-Цитата-rightQuote{width:30px;padding-right:10px}.mw-parser-output .ts-Цитата-leftQuote{vertical-align:top}.mw-parser-output .ts-Цитата-rightQuote{vertical-align:bottom}.mw-parser-output .ts-Цитата-container .ts-oq .NavFrame{padding:0.25em 0 0}

TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
(...Ты — Пётр, и на сём камне Я создам Церковь Мою. ... и дам тебе ключи Царства Небесного... Мф. 16:18-19.)

Внизу фонаря нанесено посвящение:

S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. V. A. M. D. XC. PONTIF. V.
(Во славу Святого Петра, папа Сикст V в год 1590, в пятый год понтификата.)

Архипресвитеры Собора Святого Петра с 1053 года |

Список архипресвитеров Собора Святого Петра^[5]:

Джованни (1053);

Деусдедит (1092);

Аццо (1103–1104);

Рустико де Рустичи (ок. 1128–1131?);

Гриффоне (1138–1139);

Пьетро (ок. 1140?–1144);

Бернард (1145?–1176?);

Джованни да Сутри (1176/78–1180);

Гильом Шампанский (1185–1198);

Уголино ди Сеньи (ок. 1198–1206);

Гвидо Пьерлеони (1206/7–1228);

Стефано Конти (1229–1254);

Риккардо Аннибальди (1254—1276);

Джованни Гаэтано Орсини (1276—1277);

Маттео Орсини Россо (1277 или 1288—1305);

Наполеоне Орсини Франджипани (1306—1342);

Аннибальдо ди Чеккано (1342—1350);

Гийом де Ла Жюжи (1362—1365);

Ринальдо Орсини (1366—1374);

Юг де Сен-Марсиаль (1374—1378);

Филипп Алансонский (1378—1397);

Кристофоро Марони (1397—1404);

Анджело Аччайоли (1404—1408);

Антонио Кальви (1408—1411);

Педро Фернандес де Фриас (1412—1420);

Антонио Коррер (1420—1434);

Джордано Орсини (1434—1438);

Джулиано Чезарини (1439—1444);

Пьетро Барбо (1445—1464);

Ришар Оливье (1464–1470);

Джованни Баттиста Дзено (1470—1501);

Хуан Лопес (1501);

Ипполито I д’Эсте (1501—1520);

Марко Корнаро (1520);

Франчотто Орсини (1520—1530);

Франческо Корнаро (1530—1543);

Алессандро Фарнезе (1543—1589);

Джованни Эванджелиста Паллотта (1589—1620);

Шипионе Каффарелли-Боргезе (1620—1633);

Франческо Барберини старший (1633—1667);

Карло Барберини (1667—1704);

Франческо Нерли (1704—1708);

Аннибале Альбани (1712—1751);

Генрих Бенедикт Стюарт (1751—1807);

Ромоальдо Браски-Онести (1807—1817);

Алессандро Маттеи (1817—1820);

Пьерфранческо Галеффи (6 мая 1820 — 18 июня 1837);

Джакомо Джустиниани (1 июля 1837 — 24 февраля 1843);

Марио Маттей (11 марта 1843 — 7 октября 1870);

Никкола Парраччани Кларелли (8 октября 1870 — 7 июля 1872);

Эдоардо Борромео (10 июля 1872 — 30 ноября 1881);

Эдуард Генри Говард (12 декабря 1881 — 16 сентября 1892);

Франческо Риччи Параччани (6 октября 1892 — 9 марта 1894);

Мариано Рамполла дель Тиндаро (21 марта 1894 — 16 декабря 1913);

Рафаэль Мерри дель Валь (12 января 1914 — 26 февраля 1930);

Эудженио Пачелли (25 марта 1930 — 2 марта 1939);

Федерико Тедескини (14 марта 1939 — 2 ноября 1959);

Доменико Тардини (14 ноября 1959 — 30 июля 1961);

Паоло Марелла (14 августа 1961 — 8 февраля 1983);

Аурелио Сабаттани (8 февраля 1983 — 1 июля 1991);

Вирджилио Ноэ (1 июля 1991 — 24 апреля 2002);

Франческо Маркизано (24 апреля 2002 — 31 октября 2006);

Анджело Комастри (с 31 октября 2006).

Интересные факты |

В 2007 году в архивах Ватикана была найдена последняя работа Микеланджело Буонарроти, выполненная незадолго до его смерти. Это зарисовка, на которой красным мелом изображена деталь одной из радиальных колонн, составляющих барабан купола собора Святого Петра в Риме^[6].

Алтарь собора св. Петра обращён на запад, а не на восток, как большинство христианских храмов.

Крупнейшая в мире христианская церковь — базилика Нотр-Дам-де-ла-Пэ в Ямусукро — возведена по образцу Собора Святого Петра.

При Соборе Святого Петра работала собственная мозаичная мастерская. В 1803 году папой Пием VII художник Винченцо Камуччини был назначен её директором^[7].

Когда Папа Римский Бенедикт XVI отрёкся от престола, в купол собора ударила молния.

Галерея |

Св. Лонгин

Св. Елена

Роспись купола

Сень над папским алтарём и могилой Св. Петра

Св. Вероника

Св. Андрей

Купол базилики

См. также |

Базилика

Список самых высоких церквей мира

Примечания |

↑ Семь паломнических базилик Рима

↑ ¹² Fletcher, Banister (1975). History of Architecture on the Comparative Method for the student, craftsman, and amateur. New York: Macmillan Pub Company. ISBN 9997460553.

↑ Купол флорентийского собора изображён на фреске в церкви Санта-Мария-Новелла, то есть около ста лет ранее.

↑ ¹²³ Lees-Milne, James (1967). «Saint Peter’s — the story of Saint Peter’s Basilica in Rome». London: Hamish Hamilton.

↑ Essay of a General List of Cardinals

↑ В архивах Ватикана найдена последняя работа Микеланджело // RBC.ru, 09.12.2007

↑ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 12. Исландия — Канцеляризмы. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2008. — 767 с.: ил.: карт.

Литература |

Bannister, Turpin (1968). “The Constantinian Basilica of Saint Peter at Rome”. Journal of the Society of Architectural Historians. 27 (1): 3—32. DOI:10.2307/988425. JSTOR 988425. OCLC 19640446..mw-parser-output cite.citation{font-style:inherit}.mw-parser-output q{quotes:"""""""'""'"}.mw-parser-output code.cs1-code{color:inherit;background:inherit;border:inherit;padding:inherit}.mw-parser-output .cs1-lock-free a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/65/Lock-green.svg/9px-Lock-green.svg.png")no-repeat;background-position:right .1em center}.mw-parser-output .cs1-lock-limited a,.mw-parser-output .cs1-lock-registration a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg/9px-Lock-gray-alt-2.svg.png")no-repeat;background-position:right .1em center}.mw-parser-output .cs1-lock-subscription a{background:url("//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Lock-red-alt-2.svg/9px-Lock-red-alt-2.svg.png")no-repeat;background-position:right .1em center}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration{color:#555}.mw-parser-output .cs1-subscription span,.mw-parser-output .cs1-registration span{border-bottom:1px dotted;cursor:help}.mw-parser-output .cs1-hidden-error{display:none;font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-visible-error{font-size:100%}.mw-parser-output .cs1-subscription,.mw-parser-output .cs1-registration,.mw-parser-output .cs1-format{font-size:95%}.mw-parser-output .cs1-kern-left,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-left{padding-left:0.2em}.mw-parser-output .cs1-kern-right,.mw-parser-output .cs1-kern-wl-right{padding-right:0.2em} (требуется подписка)

Baumgarten, Paul Maria (1913), "Basilica of St. Peter", in Herbermann, Charles, Catholic Encyclopedia, New York: Robert Appleton Company

Betts, Richard J. (1993). “Structural Innovation and Structural Design in Renaissance Architecture”. Journal of the Society of Architectural Historians. 52 (1): 5—25. DOI:10.2307/990755. JSTOR 990755.

Boorsch, Suzanne (1982). “The Building of the Vatican: The Papacy and Architecture”. The Metropolitan Museum of Art Bulletin. New York. XL (3): 4—64. DOI:10.2307/3258914. JSTOR 3258914. OCLC 39642638.

Dzyubanskyy, Taras. The Development of the Cult of St. Peter in the Vatican: from the poor man's grave to the largest basilica in the world. — Lviv, 2010.

Finch, Margaret (1991). “The Cantharus and Pigna at Old Saint Peter's”. Gesta. 30 (1): 16—26. DOI:10.2307/767006. JSTOR 767006. (требуется подписка)

Fletcher, Banister. History of Architecture on the Comparative Method for the student, craftsman, and amateur. — New York : Macmillan Pub Company, 1975. — ISBN 978-99974-605-5-4.^{[прояснить]}

Fletcher, Banister. Sir Banister Fletcher's a History of Architecture. — 20th. — London : Architectural Press, 2001. — ISBN 978-0-7506-2267-7.^{[прояснить]}

Frommel, Christoph (1986). “Papal Policy: The Planning of Rome during the Renaissance in The Evidence of Art: Images and Meaning in History”. Journal of Interdisciplinary History. Cambridge. 17 (1): 39—65. DOI:10.2307/204124. ISSN 0022-1953. JSTOR 204124. (требуется подписка)

Gardner, Helen. Gardner's Art through the Ages: The Western Perspective / Helen Gardner, Kleiner, Mamiya. — 12th. — Belmont : Wadsworth, 2005. — Vol. 2. — P. 499–500, 571–575. — ISBN 978-0-495-00479-0.

Goldscheider, Ludwig. Michelangelo. — 6th. — Oxford : Phaidon, 1996. — ISBN 978-0-7148-3296-8.

Hartt, Frederick. History of Italian Renaissance Art. — 6th. — Englewood Cliffs : Prentice Hall, 2006. — ISBN 978-0-13-188247-8.

Hintzen-Bohlen, Brigitte. Rome and the Vatican City / Brigitte Hintzen-Bohlen, Sorges. — Köln : Könemann, 2001. — ISBN 978-3-8290-3109-7.

Korn, Frank J. Hidden Rome. — New York : Paulist Press, 2002. — ISBN 978-0-8091-4109-8.

Lanciani, Rodolfo. Chapter III: Christian Churches // Pagan and Christian Rome. — Boston and New York : Houghton, Mifflin and Company, 1892.

Lees-Milne, James Saint Peter's – the story of Saint Peter's Basilica in Rome (неопр.). London: Hamish Hamilton (1967).

McClendon, Charles (1989). “The History of the Site of St. Peter's Basilica, Rome”. Perspecta: The Yale Architectural Journal. 25: 32—65. DOI:10.2307/1567138. ISSN 0079-0958. JSTOR 1567138.

Pevsner, Nikolaus. An Outline of European Architecture. — 7th. — Baltimore : Penguin Books, 1963. — ISBN 978-0-14-020109-3.

Pinto, Pio. The Pilgrim's Guide to Rome. — San Francisco : Harper & Row, 1975. — ISBN 978-0-06-013388-7.

Scotti, R. A. Basilica: the Splendor and the Scandal – Building of St. Peter's. — New York : Plume, 2007. — ISBN 978-0-452-28860-7.

Inside the Vatican (неопр.). National Geographic News. National Geographic Society (28 October 2010). Проверено 30 декабря 2008.

Saint Peter's – Truth Unveiled: Bernini's Bell Towers and the Allegory of Truth: Urban VIII's Bell Towers (неопр.). Архивировано 10 июня 2014 года.

Ссылки |

.mw-parser-output .ts-Родственные_проекты{background:#f8f9fa;border:1px solid #a2a9b1;clear:right;float:right;font-size:90%;margin:0 0 1em 1em;padding:.5em .75em}.mw-parser-output .ts-Родственные_проекты th,.mw-parser-output .ts-Родственные_проекты td{padding:.25em 0;vertical-align:middle}.mw-parser-output .ts-Родственные_проекты td{padding-left:.5em}

	Собор Святого Петра на Викискладе

Виртуальный тур по Собору (англ.)

Интерактивный план Собора (англ.)

Чертежи собора св. Петра, проект Микеланджело Буонарроти

[1] Семь паломнических базилик Рима

[Fletcher,_Banister_1975-2] ¹² Fletcher, Banister (1975). History of Architecture on the Comparative Method for the student, craftsman, and amateur. New York: Macmillan Pub Company. ISBN 9997460553.

[3] Купол флорентийского собора изображён на фреске в церкви Санта-Мария-Новелла, то есть около ста лет ранее.

[Lees-Milne,_James_1967-4] ¹²³ Lees-Milne, James (1967). «Saint Peter’s — the story of Saint Peter’s Basilica in Rome». London: Hamish Hamilton.

[5] Essay of a General List of Cardinals

[6] В архивах Ватикана найдена последняя работа Микеланджело // RBC.ru, 09.12.2007

[7] Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 12. Исландия — Канцеляризмы. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2008. — 767 с.: ил.: карт.

Римские базилики и церкви
Большие базилики	Сан-Пьетро-ин-Ватикано Сан-Джованни-ин-Латерано Санта-Мария-Маджоре Сан-Паоло-фуори-ле-Мура Сан-Лоренцо-фуори-ле-Мура Санта-Кроче-ин-Джерусалемме Сан-Пьетро-ин-Винколи
Древние базилики	Пантеон Санти-Козма-э-Дамиано Санта-Костанца Базилика Святой Пракседы Санта-Пуденциана Санта-Сабина Санта-Мария-Антиква Санто-Стефано-Ротондо
Средневековые базилики	Санта-Мария-ин-Козмедин Санта-Мария-ин-Трастевере Санта-Мария-ин-Арачели Санта-Мария-сопра-Минерва Санта-Мария-ди-Монсеррато Сан-Клементе Санта-Чечилия-ин-Трастевере Сан-Бартоломео Сант-Иво алла Сапиенца Сан-Джорджо-ин-Велабро Санта-Франческа-Романа Санта-Мария-ин-Виа-Лата Санти-Апостоли Санта-Мария-деи-Монти Санти-Куаттро-Коронати
Церкви Нового времени	Санта-Мария-дель-Пополо Санта-Мария-делла-Паче Сан-Пьетро-ин-Монторио Сант-Агостино Сан-Луиджи-деи-Франчези Санта-Мария-дельи-Анджели-э-деи-Мартири Тринита-деи-Монти Иль-Джезу Санта-Сусанна Санта-Мария-делла-Виттория Сант-Иньяцио Сант-Андреа-делла-Валле Сант-Алессио Сант-Аньезе-ин-Агоне Сант-Андреа-аль-Квиринале Санта-Мария-делла-Кончеционе Сан-Франческо-а-Рипа Сан-Карло алле Куатро Фонтане Сан-Марчелло-аль-Корсо Аббатство Тре Фонтане Санта-Мария-деи-Мираколи Сан-Себастьяно-фуори-ле-Мура
Современные церкви	Юбилейная церковь

搜尋此網誌